确实如此!
也不能说丁晓剑想多了。
国画领域的具象门类发展到现如今,可以说,已经在国画这个大范畴里面相当的成熟了。
尤其是工笔山水,工笔人物,工笔花鸟。
这三大门类本来就是传统绘画重要流派之一。
后来,西学东渐以后,这三大门类在国画领域中的份量越来越重。
与写意这个大门类相比,当下,愿意钻研具象的专业生,相对更多。
因为这个门类相较于写意,更容易与国际接轨。
这个门类在创作时运用的虽然是特制的毛笔、国画颜料,专用熟宣纸或矾绢,但在技法上,完全可以借鉴西方的绘画技法。
从事这个门类的专业生越来越多,无形中就让这个门类的门槛,越来越高。
因此,今天能够入场的,那都没有简单角色。
在这三大门类中,又以工笔花鸟画最受热捧。
毕竟画人物,那是西方绘画的强项。
而画山水,特别的考验功力,本来就是没有生命的东西,想把它画出意境,相对更难。
唯有花鸟,比较容易上手,且因为它灵动,色彩艳丽,更容易夺人眼球。
工笔花鸟画源远流长,远至新石器时期的陶器上,商、周的青铜器上,战国的帛画上都可以追溯到它的来龙去脉。
题材范围一般也都是花、鸟、虫、鱼等动植物,非常的常见,描摹起来也非常的方便,基本上能够算作简单易学。
就工笔花鸟画独立分科而言,“始于唐代,成熟于五代,鼎盛于两宋”。千余年来,名家辈出。五代有“黄家富贵(黄筌)、徐氏野逸(徐熙)”。特别是两宋时期,由于帝王宋徽宗的提倡与参与,工笔花鸟画盛极一时,成就了“宣和画院”的辉煌时期。
继黄筌、徐熙、赵佶(宋朝皇帝徽宗)之后,著名的画家有黄居寀(北宋)、崔白、李迪(南宋)、任仁发、王渊(元代)、边景昭、林良、吕纪、陈老莲(明代)、任伯年、恽南田(清代)等。
可以说名家辈出,都曾在美术史上留下了浓墨重彩的一笔和非常经典的作品。
到了当下,在中外文化交流的碰撞中,当代工笔花鸟画更是得到了突飞猛进的发展。也涌现出了一大批名家。
譬如:著名画家陈之佛、于非黯、田世光、丁秀琴、俞致贞、朱宣咸、金鸿钧、杨瑞芬等等。
这些名家,全都在这个领域里取得了骄人的成就。
老人老作,新人新作,皆浩如繁星。无论是从内容,还是从题材,以及技法的演变拓宽,都达到了一个前所未有的振兴态势。
可以说,这个大门类到了当下,已经进入到了一个再创辉煌的新时期。
这就造成了在工笔花鸟画这个范畴里,竞争更加的激烈,高手更加的如云,如林。
这就是丁晓剑为什么必须全力以赴的最大原因。
他
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